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首发：~第32章 符谦催稿
不过关于新文，周承弋确实已经有了想法。
近现代文学巨擘鲁迅先生曾在《无声的中国》演讲中，提出过一个著名的“拆屋效应”：即如果你说屋里太暗想开个天窗，他们不会同意；但你要说屋里太暗要开屋顶，他们就会来退而求其次允许开天窗。
《女尊之国》发表之后的各种言论甚嚣尘上，周承弋也是看过一部分的，也听周承爻讲过一部分。
有说他过于极端片面的；有说他荒唐至极的；有说他无知小儿不知所谓的；有的人甚至说耻于看过他的书，应当将其封禁焚毁；太学里学子还要联名上书，盖手印者如过江之鲤。
自然也有支持他的声音：
比如宋绪文老先生在《读者评论》上刊登了一篇《忆女儿小茹》一文，首次陈述他回京的原因，文是用白话文写的，就是倔强的仍旧未使用标点符号，此文还被《长安朝报》收录登载。
蒋羽生模仿他的文风也写了一篇短文，在《读者评论》上痛批那些酸腐之士，宣布正式与他们乃至曾经的自己完成割席。
长安书坊和子固更是从头到尾都站在他这一边，符谦给了《女尊之国》最好的版面，后面用于连载连环画的“画堂春”栏目，整个空出来，用于登子固为《女尊之国》画的几副插画。
寥寥数笔，没有色彩，却已将文中的吊诡勾勒而出，不可谓不神。
还有一些其他，便不一一举例。
然则天下文人众，终归还是反对者居多。
《女尊之国》就是周承弋提出要拆的那个屋顶，
而现在舆论发酵，正是提出开天窗之时。
不破不立，周承弋另辟蹊径，打算写一个类民国的乱世背景，正好如今外头海上争霸进行时，欧罗耶虽已松口，但在军事方面仍旧隐瞒，也可以作为一个警醒。
周承弋给这篇文取名《琉璃玉骨》，琉璃是本文女主角，玉骨便是对她的形容，而这四个字组合在一起，则是一种精神。
时逢乱世，藩国入华，东方巨龙沉入泥潭任凭宵小践踏欺辱，匹夫有责匡扶江山社稷的呼声在民间高涨。
琉璃为女子，亦有一腔报国之心，她也曾女扮男装考科举，打马御街以红装示人，世人方才知那弱不胜衣的状元郎竟是女人；她也曾兴办女学，发起救国演讲，即便被欺压讥讽也不曾弯傲骨；她也曾为寻救国之路远赴西洋，翻译无数著作。
年少时，面对朝堂质疑，她掷地有声咄咄逼人，“女儿身又如何？女儿怎么就不能建功立业报效国家？古往今来哪个‘英雄豪杰’不是从女人的肚皮里出来的？”
中年时，面对学生的迷茫，她斩钉截铁，“盛世女强人，乱世娘子军，没有什么不行，我们必须行，我们的后人也必须行。”
老年时，面对列国的强横，她分毫不让坚决宛如烈士，“我赤条条来，直挺挺走！卖国，坚决不从！”
后来她死了，为国捐躯，死的慷慨从容。
但她的精神没有死，她的玉骨传承给了她的学生。
她的学生大多都是女子，在战乱来临之时，或投身前线十死无回，或埋名于战区后勤，或高举着手臂为唤醒世人奔走。
她们是火星，初时不起眼，逐渐连接成一片，一点点的烧穿那黑夜。
乱世总是有尽头的，但心头点亮的那把火却能永远延续传承。
《琉璃玉骨》的结局并不是乱世结束，而是到战后重建，盛世开始才戛然而止。
那个时候，束缚女性千年的教条终于被打破，她们有了婚恋嫁娶离的自由，可以读书接受高等教育从事各种各样的工作，甚至出过许多举足轻重的人物。
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