第三十七章 新·目中无人(1/1)

首发：~第三十七章 新·目中无人

许是到年底了，商演市场比较忙，经纪人和艺人们都转起来了，最近几天李秋棠明显感觉到少了很多电话。

墨攻上映三周，票房突破6000万，这部总投资15亿的古装大片票房注定不达盈利线，但没关系，这部片子海外版权卖得不错，古装动作片在海外一直有市场，华艺等出品方的投资应该能收回来，但赚钱估计是不太可能。

刘得华的粉丝还梦想着墨攻能冲7000万，第二天黄金甲上映了，首日怒斩1500万票房，首周末四天跑出9600万的成绩。

墨攻被挤的都快没排片了。

黄金甲的故事很单薄，单薄到很多人不知道其改编自雷雨。

但尽管如此，这依然是一部值得买票看的电影，视听上是值得票价的。

片尾曲菊花台很好听啊。

满屏的大柰柰不好看吗？就算不看这，张一谋对色彩的运用，对场面的调度，哪怕不懂的观众看了也必须承认它是美的。

李秋棠看了没有？

他哪儿有空啊。

目中无人自大纲定稿后20天，编剧们拿出了第一稿剧本，被李秋棠毙了，理由是参杂了太多儿女情长。

李秋棠要求成瞎子最后和倪燕一起离开洛阳，编剧们就给两人安排了感情戏。

“我当时说的是，不点明成瞎子和倪燕到底什么关系，两人一起离开，让观众去猜，你加感情戏不是直接点明了吗。”

“那成瞎子和倪燕到底是什么关系？”编剧反问他。

“什么关系不重要。”李秋棠解释道，“武侠嘛，路遇不平，拔刀相助，需要我跟你有什么关系吗？是倪燕爱上了成瞎子也好，还是成瞎子怜悯倪燕也好，都不重要，两人是朋友还是暧昧，也不重要，最后两人一起离开就是了。”

李秋棠接着说：“我觉得你们还是在写传统武侠那一套，儿女情长，再加豪情万丈。思维收回来，这就是一个拔刀相助的故事，不要加那么多有的没的，而且一定要让成瞎子打够，我买票进电影院看武侠不是来看你风花雪月的，我是看来你打架的。要记住这点。

“能动手绝对不逼逼。”最后这句给编剧们逗乐了，“这一百多分钟，我们要让观众爽起来。”

而且李秋棠还进一步提出：“要多打，而且要在不同的场景里打，用不同的兵器和方式打。观众已经看多了飞来飞去的大侠，我们就写不同的打戏。刀怎么打，枪怎么打，哨棒怎么打，宇文英的弓箭怎么打，他手下那么多奇奇怪怪的人，他们的兵器怎么打，都写上。在屋顶上高来高去怎么打，在巷子里，狭窄的空间又怎么打，在室内怎么打，在大街上怎么打。”

“你这样要从头打到尾啊。”编剧说。

但这就是李秋棠要的：“就是从头打到尾啊。这就是我们的卖点，紧张刺激又多样化的打戏，满足观众找刺激的心理。不要儿女情长，不要为国为民，就是杀坏人，给自己套那么多枷锁干吗呢。”

教训完编剧，李秋棠还是亲身参与到剧本的编写中。

李秋棠和编剧们一致采用经典的三幕剧结构：开始事件，角色登场，引入主线故事—故事发展，主角解决一个又一个问题，主角陷入危机，主角解决危机，完成蜕变—最后的决战，主角打败反派，获得胜利，结束。

三幕剧是戏剧史上最经典的结构，永不过时，差别就在会不会用。

去年的无极和霍元甲都是三幕剧结构，特别是霍元甲，它的结构简直如教科书般标准，无极就没用好。

“第一场戏，开场画面就是成瞎子在执行悬赏任务，进入室内，自报捉刀人，被人嘲笑：‘什么年头了，还有捉刀人？’然后这里借旁人之口解释捉刀人为何物：‘跑江湖的，为官府抓贼，赚几个赏钱。’我不喜欢用旁白和字幕，这样太偷懒了。这里就要打一场，从室内打到室外，重点在室外，可以安排一段屋顶追逐戏，高来高去嘛。经过一番打斗，罪犯奄奄一息，企图用钱收买成瞎子：‘你抓贼也是为了赏金，我给你，你放我走。’但成瞎子不答应，还是抓了他。

“这一场戏就把成瞎子立住了，职业是捉刀人，武功高强，有正义感，可惜是个瞎子。”

“然后成瞎子带着抓到的罪犯去衙门交人领赏，再一次自报家门是捉刀人，衙门的人也说：‘现在还有捉刀人？’再次强调他身份的没落。衙门交人这里可以插个反转，之前抓的贼当场供出衙门捕快里潜藏着一名想洗白的悬赏犯人，主角出手，又制服一个。

“这就两场打戏了，再次加强了成瞎子这个人物。

“交完任务，成瞎子就去酒肆喝酒。这里我想插个身份问题，酒肆的客人知道成瞎子是捉刀人，又瞎又脏，对他避之不及，窃窃私语，说捉刀人虽行捕贼之事，却无捕贼官之名，只为赚取赏金，不是个正经营生。百姓对捉刀人也是又敬又怕，就连客栈都不愿让成瞎子住客房，成瞎子也不介意，打马往城外野店去了。”

“这里你还在强调捉刀人的没落，也就是武侠的没落，英雄的没落。”编剧看懂了李秋棠的表达。

“是。”李秋棠肯定道，“第二天，成瞎子进城，这时候倪燕要出场了，她要成亲，成瞎子路过她家闻见了酒香，就讨了杯喜酒喝，还给了钱当份子。喜宴中途，倪燕的恶霸老哥回来参加妹妹婚礼，吓跑了宾客，但成瞎子没走，还坐在那喝酒，恶霸老哥想吓唬成瞎子，但成瞎子小露一手就镇住了他。喝完酒，成瞎子就走了。

“成瞎子走后，反派宇文英带人登场，这里肯定要让倪燕她哥跟宇文英的人打一场，还要让宇文英展露一下功夫，铺垫好人物。结果当然是，倪燕的哥哥被杀，倪燕的新郎也被杀，她自己还遭到宇文英的侮辱，但宇文英疏忽大意，没有杀死倪燕。

“成瞎子晚上出城，路过倪家，闻到了血腥味，进房查看，救下了倪燕。第二天城里的捕快上门，发现是宇文家所为，他们不敢惹宇文家，就劝倪燕放弃，倪燕自然不肯，说要去告状。

“捕快就逮捕了倪燕，在回衙门的路上，成瞎子告诉捕快，就算不打算管这个案子也别抓倪燕，毕竟她刚死了全家。捕快不听，成瞎子当街暴揍那群捕快，救下倪燕。倪燕求成瞎子带她去洛阳告状，成瞎子一开始不肯，后来还是答应带上她。

“第一幕就在这里结束。”李秋棠说。

“在倪家喝喜酒的时候为什么不让成瞎子睡在倪家后院？”

“成瞎子是个江湖高手，”李秋棠道，“自己睡在后院，宇文英在前院把人全家杀光了，他都没醒？这也太不正常吧。”

李秋棠接着说：“第二幕开篇就到了洛阳。琴娘可以出场了，琴娘是成瞎子的红颜知己，也为他接捉刀人的悬赏生意，愿望是存够钱为成瞎子治好眼睛，这里要铺垫一个东西，说神医过几天就回洛阳，她会带成瞎子去治病。然后这里安排一个第三人进来找琴娘，其实功能是把倪燕告状失败并被宇文英抓走的消息告诉成瞎子。

“成瞎子知道后主动找宇文英的手下，这里安排一场赌坊戏，一定要打，很久没打了，要调动观众情绪。赌坊打完，再接一个倪燕所在地的打戏，两场打完，救出倪燕。

“再插一个刑讯逼供宇文英手下的戏，要多残忍有多残忍，目的是告诉观众整件事的起因：宇文英讨好将军的小女儿，挖了古墓，盗了夜明珠出来，为保密，宇文英把帮他盗墓的人都杀了，倪燕的哥哥是盗墓的监工，逃了出来。这就是宇文英杀倪燕全家的动机。

“宇文英那边也终于知道了成瞎子的存在，他开始报复。先是警告，他抓了琴娘，要成瞎子少管闲事。

“成瞎子当然不服，转头就去找了将军。这里让成瞎子跟将军的人打一场，打上楼去，隔着门告诉将军，你女儿要嫁的那个宇文英不是什么好东西。将军知道事情原委，跟宇文家退亲。

“宇文家被退亲后，宇文英的哥哥恼羞成怒，对宇文英又打又骂，宇文英最后实在忍不了，杀了自己的兄长，又把琴娘杀了，并抛尸在城中。宇文英彻底愤怒。”

“琴娘死了，成瞎子肯定不会饶了宇文英，所以他会主动挑衅宇文英，这里又可以打，一段是宇文英派人杀成瞎子，巷战，瞎子利用地形优势一个打他们一群，全杀；第二段就是成瞎子主动找上门，去宇文家旗下的技院，一个人杀一群环肥燕瘦的女杀手，观众肯定喜欢看这个。”

“打完这两场，观众神经肯定放松了，但我们不能松，这时候一定要让成瞎子陷入危机。成瞎子被店家出卖，睡到半夜被宇文英的人偷袭，成瞎子看不见，但耳朵好使，所以宇文英他们就用声音干扰瞎子的判断，成瞎子重伤垂死，跳窗逃走。”

“重伤的成瞎子被大夫救了，成瞎子在他这里养伤治病。”

编剧已经猜到李秋棠后面会怎么讲这个故事了：“成瞎子在大夫这里完成生理和心理的双重蜕变吧。”

李秋棠笑笑：“对，这段很俗，但很好用。治好病的成瞎子当然要回去找宇文英继续报仇了。

“第二幕结束了。”

“第三幕就是成瞎子独闯宇文府，杀他个昏天黑地血流成河。这里我想做成游戏闯关模式，宇文家一个院落是一关，成瞎子从进门开始杀，一直杀到内院宇文英面前。各种各样的打戏全安排上，刀卷刃了就随手捡一把别的武器继续杀。

“最后当然是和宇文英的单挑戏。成瞎子太累了，被宇文英压着打，最后的关键时刻，成瞎子睁开了眼，反杀宇文英，他治好了眼睛，之前一直在装在演，就是为了此时此刻反杀宇文英。

“最后的结束画面就是我之前说的，成瞎子一人一马，倪燕在等他，两人一起离开，ending！”

故事非常完整，而且简单明了。

“这戏粗算了一下，有十好几场打戏。”

“得！”

“就这么写。”李秋棠的故事很完整，他要的就是故事的简单完整，但打戏一定要刺激，一定要勾得住观众。