鉴宝宗师

第九百九十九章 小小打击(1/2)

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首发:~第九百九十九章 小小打击

“其实,南宋时期,宫廷内部是拥有修内司官窑与郊坛下官窑的……”

唐顺稍作停歇,话锋一转,讲述道:“既然官方有着自己的官窑,那为什么还要派遣技术人员和官员在龙泉等地监烧‘供器’呢?”

“有关于这方面的原因,最主要的,是杭城本地的瓷土资源并不太理想。而古代制瓷业对地理环境和资源的依赖性是很强的。”

“研究发现,南宋官窑器的胎质比较疏松,易破碎,还有开片,所谓‘无片不成官’。开片是南宋官窑瓷器的一大特点。”

“但无论是冰裂纹也好,梅花片也好,美则美矣,却不实用。相比之下,龙泉窑青瓷的胎质比较缜密坚硬,尤其是白胎厚釉青瓷,釉面光洁不开片,既美观又实用。”

“因此,官方才会征用龙泉窑,烧制‘供器’。也因为这样,才给予了龙泉窑发展的契机。”

说完这些,唐顺微微一笑,话锋一转,道:“有关龙泉窑的发展历史,我就大体说这些。其他的,就不多做赘述。”

说着,唐顺看了一眼计时器,还有三分钟时间,随即笑道:“时间还有富余,我便再简单地讲讲,龙泉窑在各个时期的工艺特点。”

“作为文物业和考古业的人员,相信都知道,陶瓷器的发展,在各个时期,或多或少,都会受到时代局势的影响,而不停演变,从而出现不同的工艺特点的。”

“龙泉窑作为我国最大的瓷窑体系,纵观一千多年的发展历史,它在各个时期的烧制工艺,自然也是不可避免,会随着时代背景而不断更迭的。”

微微一笑,唐顺再次侃侃而谈起来:“北宋时期的龙泉窑,烧制的作品施石灰釉,釉层薄而透明,光泽较强。”

“早期产品胎薄而较白,施淡青釉,器物以盘、碗、壶为主。罐、盆等十分少见。中期以后胎呈灰或浅灰色,釉色青黄。”

“装饰普遍使用刻花,辅以篦点或篦划纹。另外还有团花、波浪、蕉叶纹等纹饰。”

“盘、碗内常刻团花和波浪纹,内填篦纹,外壁常划篦纹和直条纹。瓶、执壶腹部常见刻牡丹纹。图案花纹一般对称。”

接连讲述,嗓子略微发干,唐顺松了松领结。

但他口中没停,持续讲道:“南宋以后施石灰碱釉,釉层厚,柔和淡雅。南宋胎色白,深中泛灰。”

“而在造型上,除了继续生产北宋原有器物之外,还出现了八卦炉、鼎式炉、奁式炉、盆、塑象、渣斗、胆式瓶、五管瓶、龙虎纹瓶等等。”

“五管瓶腹部呈多节葫芦状,瓶上部的竖管,三至七管都有,以五管多见。碗、盘器底较厚,挖足一般很浅,圈足宽矮,外底露胎。”

“装饰手法以刻划花为主,线条花口五出,花口下碗壁凸起五条直线,碗内刻云纹的较多,也有内划‘s’形纹饰的,碗心印阴文‘金玉满堂’或‘河滨遗范’四字的也较多见。”

“在北宋末期的时候,浮雕莲瓣纹开始流行,在盘、碗的外壁较多使用。至南宋晚期,莲瓣纹变得短而宽,互相紧靠,瓣中脉线突起。”

眼看着时间所剩不多,唐顺的语速,逐渐加快。

“南宋以后,元代时期,其造型高大,胎体厚重。在胎色方面,与南宋基本相同,釉色青中泛黄。”

“在样式方面,仿古器物少见,多是新创器型。如高足杯、菱口盘、环耳瓶、凤尾尊、荷叶盖罐等等。”

“其中,高足杯的杯足较短,上下大小基本一致,元竹节装饰,足内空心且较深。装饰采用划、刻、印、贴、镂、堆等多种方法,以划花为主,划花纹粗略,线条奔放,并出现了褐色点彩。”

“器物普遍饰有花纹,纹饰题材以云龙、飞凤、双鱼、八仙、八卦、梅、菊、马上封侯等多见。另外,还大量出汉文和八思巴文字款铭。”

“盘、碗外壁的莲瓣纹长而窄,排列较疏,瓣中间一般无脉线突起,不同于南宋。盘、碗底足一般挖足较深,有的深过外墙壁,外底足中间刮去一圈釉,露胎泛红,中心有釉。到元代晚期有的底足内全无釉,中心有乳丁状凸起。”

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